作為演員的黃渤早就沒有什么需要證明的了。
人生的第二部電影《瘋狂的石頭》中那個操著青島方言的黑皮，就已經是絕大多數演員一輩子達不到的高度了。
此后，黃渤的電影拍一部火一部，早早的成為60億票房先生。獎項上也是火力全開，各種跨界，從金馬影帝到壹戲劇大賞最佳男主角，各種影帝刷。玩票拍的兩部微電影，竟拿了上海國際電影節(jié)的最佳微電影、金雞百花電影節(jié)首屆微電影大賽的最佳創(chuàng)意獎、北京大學生電影節(jié)微電影的最佳攝影獎。
可這次的長片處女作著實讓大家為他捏了一把汗，因為我們被演員導演的爛片惡心了太多。所以，當我們發(fā)現(xiàn)《一出好戲》竟然真的是一出好戲時，都感覺賺大發(fā)了。
負責任地說，在中國這種題材和深度的電影還是頭一次見。
劇本的靈感來自于黃渤上初中時，為了怕老師叫家長，他和一個同學逃課去了海邊。他們在水泥石墩的縫隙中發(fā)現(xiàn)了一個洞，找來草墊、磚頭把這個洞改造了一番，又拿來了食物、武俠小說、煙和蠟燭，把這里打造成了自己的桃花源。
黃渤是土生土長的青島人，他對大海的美麗和恐怖太熟悉了，思考和故事也從這里開始。大海和孤島組成了一個奇妙的環(huán)境，封閉又開放、原始又現(xiàn)代。封閉的是島，開放的是人的思維，原始的是土地，現(xiàn)代的是人的生活方式，這一切產生了激烈的碰撞。
（前方劇透，慎入）
馬進（黃渤飾）是個欠了一屁股債的小職員，出手不闊，說話不硬、辦事憋屈。公司去團建的當天，他遲到了，被群嘲吃屎都吃不上熱的。
他們乘坐一輛沖浪鴨出游，鴨子上有追隨他多年的表弟小興（張藝興飾演），也有公司的一把手張總（于和偉飾演），當然還有他心心念念好多年的女同事珊珊（舒淇飾演）。
鴨子開到一半的時候，馬進發(fā)現(xiàn)自己中獎了，六千萬的巨獎足以改變他咸魚般的人生，他上躥下跳，激動難掩。然而，狂喜的下一秒他們就遇到了海難，所有的人都被沖到了一個荒島上，好戲至此拉開序幕。
荒島可以是死亡，也可以是新生。
《一出好戲》的key不僅在于荒島求生，它的妙處在于利用這個封閉的環(huán)境把所有人打回了原始人的狀態(tài)，文明世界的規(guī)則和秩序開始瓦解。荒島上的人類重新演繹了一遍人類社會的發(fā)展史。
當老板沒有了錢，當員工沒有了薪資的需求，老板就不再是老板，下屬也不再是下屬，一切都要重新洗牌，新的財富和地位的爭奪也隨之而來。短短期間就經歷了人類5000年文明的三個時期。
一、原始社會
首先，當生存遇到挑戰(zhàn)時，有能獲得食物的人才會成為王上。
司機小王（王寶強飾）是退伍軍人，身手敏捷，有野外生存的經驗，他帶著大家找水、找野果、打魚。慢慢的，大家對他的稱呼去掉了小，他成為了這里的［王］。
美女主動送上門來做了壓寨夫人，那張鋪了北極熊皮毛的石頭成了他的王位，小王已然具備了部落首領的樣子。
這個王暴戾乖張，宣揚勞動者才能有飯吃，不管你是老板還是教授，都不能逃避勞動。
這個制度看似公平，實則混亂，因為勞動的價值與所得食物的量并不能劃等號，而且王的手下從不參與勞動，只充當打手，看誰不順眼就暴揍一頓。后來我們才明白，這個王管人的方式和他當初訓猴的方式一模一樣。
在這樣的情況下，必然有人不服氣。
二、封建王朝
第一個公開反抗他的就是張總。
張總本是公司的老大，因為海難淪落在此，也決非任人擺布之人。他時時刻刻都想找機會翻盤，終于他找到了一艘大船，大船雖然廢舊，但物資豐富，房間、衣服、酒、罐頭應有盡有，這里比山洞更接近人類文明。
于是他喊出口號，活下去，也要活的體面一點。新時代產生了。
一批人離開了王，跟著張總走了。他們有漁網、廚房，好使的工具，豐富的生產資料，生產力先進，在這里的每個人都富了起來，溫飽問題解決了。
張總并不像王一樣把大家當奴隸，但他建立了一套新秩序。大船上的一切物資都被他變成了商品，想要商品就需要交換，以物換物。后來，他甚至把兩套撲克牌變成了的貨幣，完善了商品交換社會的秩序。
能人就是能人，岸上是王，在這里張總照樣做王。大家都是受難者，憑什么來了這里之后還要給你打工？
三、資本主義社會
馬進又不服了，他帶著他的表弟小興在一間小房子獨自謀生。
沒有人手、沒有先進的工具，兩個人差點餓死。回頭求助張總，得到的卻是一頓拳打腳踢。正當兩人絕望之時，老天爺卻忽然給他們兌現(xiàn)了那張六千萬的彩票，天降大魚。這場戲相當荒誕，相當詭異，雨過天晴后滿樹的魚干不是魚腥味，而是滿是罪惡感的銅香味，你們能感受到畫面中兩個人的喜悅與忐忑。
就這樣，他們發(fā)了財。但馬進的野心遠不止于此，他們用魚和大家交換，囤積一切島上沒有的資源。
小興也依靠著自己的技能把現(xiàn)代文明中最關鍵的［電］帶給了大家，如果你無法意識到電在現(xiàn)代社會中的重要性，請參考日本電影《生存家族》。當然，在這里電有了一個特殊的功能，大家可以把手機拿到小興這里，利用他的發(fā)電技術觀看手機里親人的照片或錄像，帶來精神慰藉。
馬進順理成章住進了大船，小王也不再稱王，愿意對他俯首稱臣。至此，馬進成為了新一代領袖，岸上沒抱到的美人在這里抱到了。
這部電影如同一個人類的寓言，它輕易擊碎了文明社會的假象。面對生存，人類會迅速回歸動物狀態(tài)，強者欺壓弱者，任何資源都會因為強弱法則而分配，女人也一樣。
愛情是一件奢侈品，當你要風得風要雨得雨的時候，才有資格獲得它。權威的學者，在任何一個朝代都能把君主的意志解讀得冠冕堂皇。更接近現(xiàn)代文明的馬進臣民其實是一群吃了載歌載舞藥的病人，身體的傷害和精神的欺騙究竟哪個來的更狠呢？
表面來看，小王、張總和馬進建立朝代更迭是從低級到高級進化，小王滿足了人的生存本能、張總滿足了人的尊嚴、馬進則帶來了更高的精神需求。
實際上，這個進程進步的是技術，而不是人性。所謂人性的進步，不過是因物質豐富而使吃相不那么難看，人與人之間鮮血淋漓的關系不再那么赤裸裸了。黃渤想探討的是人類文明的脆弱，和它的條件性。如果沒有那些偶然，人性和獸性是否還有哪怕一線之隔？
這個題材，寰中國電影近幾十年實在是沒有同類。
此外，電影的畫風極棒?；宜{色的畫面充滿了荒誕感，濕漉漉的場景傳達出了人性的惡臭和粘膩。
拍攝地屋久島是日本最后一塊秘境，這里的原始森林是世界自然遺產，他們本可以把這里拍的美輪美奐，但黃渤克制了追求視覺效果和風景奇觀的心，就如同他一點也沒有給自己加戲，就這么老老實實的演了一個平凡人馬進。因為他知道，任何旁支都是對故事的傷害，這是一個處女作導演非凡的定力。這既是一種克制，又是一種自信。
事實上，《一出好戲》本可以拍成一部票房更容易爆的純粹喜劇，但他偏偏不樂意。他說，我不是不喜歡喜劇，而是不喜歡簡單的重復。我不想在沒有想清楚之前，就拿出兩三年的時間去做一個最后被自己認為意義不大的東西，于是這出好戲磨了八年。黃渤是個糾結的人，他坦言去超市選東西是最痛苦的事情，他曾經因為無法確定買什么樣的床，最終倒在床墊上睡了很久。
這部電影也是糾結再糾結的作品，上映日期模糊，一度片名遲遲沒定下來，海報中間只印著一個碩大的上映日期和黃渤導演作品幾個字，也是首例了。電影格局很大，故事很小，方式溫柔，寓意驚人，其貌不揚卻能處處開花，這就是黃渤。
他說，我在追求一種表達，而不是導演這個名號。我說，黃渤當然不止是導演，他是一位天生的藝術家。
